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发表时间:2019-05-20 16:22


5月15日,由中共中央宣传部、外交部、文化和旅游部、北京市等共同组成筹委会,中央广播电视总台承办的“《青春嘉年华 共圆亚洲梦》——亚洲文化嘉年华”在鸟巢隆重开幕。



亚洲文明对话大会是今年继第二届“一带一路”国际合作高峰论坛、北京世界园艺博览会之后,中国举办的又一场重要外交活动,是具有标志性意义的国际盛会。亚洲文化嘉年华作为本次大会的一大亮点,责任与挑战并存,总导演杨东升、邢时苗,总制作人沙晓岚也不负所望,为世界人民呈现一场亚洲文化的狂欢嘉年华。


总制作 沙晓岚


总导演 杨东升


总导演 邢时苗


舞美设计

担纲此次嘉年华的美术总设计的尚天宝表示,亚洲文明对话大会是场人民大联欢的人文盛事,所以亚洲文化嘉年华有着里程碑式的意义。舞美设计要突出“亚洲命运共同体、开创亚洲新未来”的重大命题,更要面向世界,展现亚洲文明之美,呈现中国深厚如海的底蕴之美。


美术总设计 尚天宝


舞美制作总监 范国利


有这样的契机,尚天宝将一直想象的超级舞美得以实现,打造了创世界纪录的点矩阵3D悬浮成像舞台,将舞美艺术推向极致化。


舞美效果图


在创作之初,国内顶尖技术研发人员、舞美技术专家、软件开发工程师等人员,汇聚一起,共同研讨超大规模LED点矩阵立体视频成像系统舞台的可实现性和艺术呈现性,历时两个月完成可行性分析,并着手进行了鸟巢实地考察,宏观上对超大体量的舞美进行把控,力求与场馆完美契合。


最令人震撼的LED点矩阵立体视频成像系统,悬浮在舞台上空,横跨64.5米,纵深19.5米,净高15.2米,移动展开幅度达120米,每组100条点珠电子串,规模达395200像素点,体量达到世界之最。这种大规模3D成像点矩阵的新兴技术是舞美中首次运用,因为具有首创性,所用到的产品要量身定做、精益求精。


舞美效果图


将如此庞大的点矩阵舞台悬浮在上空已经是史无前例了,尚天宝突破传统国际性文化盛典呈现方式,一举重置舞美艺术新空间。以“花开亚细亚”为舞台主视觉,向四周辐散的环抱感,展现着中国欢迎各文明、各国际友人的姿态;繁花似锦绵延整个鸟巢,描绘亚洲之美的画卷;盛开的鲜花寓意着旺盛的生命力,中国舞美磅礴于世界之中,谱写着人类共同的美好愿景。



舞美效果图


主舞台与上方点矩阵形成天地对话之姿,展现着宇宙与人文生命互相关联、敬畏的朴素理念。整体舞台横跨160米,纵深90米,近乎把鸟巢占满,当之无愧的超级舞美。





舞美效果图


尚天宝力求为现场及网络前的全球观众带来超乎寻常的感官体验,呈现一场国际超水准的高起点、高层次、高规格的亚洲文化嘉年华。它凝结着我国当代舞美人追求艺术的精神和与时俱进运用新技术的能力,新技术的成熟运用,让中国创造之下的舞美走进世界舞台中央,推动着舞美艺术迈向新格局。


舞台道具设计


灯光设计

整场灯光设计充分利用场地空间做环绕式布局,各国来宾相聚于此、团结一致,舞台上下一起互动,提升亚洲文化嘉年华的联欢氛围。


灯光总设计吴国强


灯光设计杨浩


灯光设计也充分与舞美“向世界各国发出邀请明信片喜迎八方来客”的设计理念结合,利用舞美整体结构呈现展翅腾飞的效果,意在腾飞中国梦。


主舞台灯光设计图


鸟巢顶部灯光设计图


在配合巨型矩阵方面灯光也做了很多布局。例如舞台后方顶棚吊装了12块灯光矩阵,拉伸舞台立体空间的纵深感的同时也成为了巨型点矩阵的背景增强其整体深邃感。18台威亚灯,埋藏在巨型点矩阵中,与其一起动作,主要刻画强调了舞蹈人物造型。


顶棚吊装灯光设计图

威亚吊装灯光设计图


视觉设计、制作

本次亚洲文明嘉年华视频组共启用了16家公司,涵盖18个团队参与制作。为了保证国际级别的演出水准和视频效果。针对14个节目视频组甄选14个视频制作团队,一个团队只负责一个节目,确保视频效果最大化呈现。


视觉总监 于嘉琪


此次大会由一块88米✘18米LED主屏、47米直径圆地面圆形舞台,69.5米✘16.5米舞台前沿地屏,以及左右两侧各9组共18组月牙形侧屏组成。屏幕总量为9200平方米是历届晚会中屏幕使用量最大的一次。为保证亮度和色彩的统一性和高画质,屏幕均为全新定制,具有轻型透风的特性。为了确保舞台安全,其中2500平米的地屏在定制时还加设了一层德国进口黑透光双面玻璃,画面通透且倒影清晰。




为使视频、音乐舞美得以相得益彰。导演组和视频制作公司反复开会沟通。从提交样图到形成视频小样直至进入鸟巢进行实地测试,每一次彩排都根据节目效果进行视频调整与更新,核对音乐节点。


视频设计图




矩阵的视觉画面有区别于传统的视频显示画面,而是以3D立体方式呈现,大家都知道常规的3D呈现都是平面3D呈现,而不涉及立体,而此次晚会总导演杨东升要求达到一个纯3D裸眼的立体的效果,而不是伪3D,比如说矩阵中间放一个3D人形的视频,正面就是看到人正面,左右看就是侧面,后面看就是人的后背的一个效果。



有了这个想法后,矩阵视频主设计师王子川进行了大量的前期测试,一点一点的去调整呈像方式,怎么样才能做出这样一个纯的裸眼立体3维效果,给视频制作也带来了极大困难,因为在这之前并没有过先例,每一步都是靠我们前期的测试摸索,后来经过视频制作部门2个月的论证和实践,最后矩阵采用单层切片,点对点的方式,在控制服务器上则采取3D建模的方式,把矩阵的每层切片都对应到模型之中,最后达到一个真3D立体的效果。这种全新的矩阵搭建思维模式和搭建方法是技术性和思想性的有力尝试与突破。


矩阵视觉设计模拟




此次大会共架设4个虚拟机位。我们的设计是使用AR技术在鸟巢的主体结构上模拟仿真LED屏幕和5D投影效果,以此为基础,通过玲珑塔上的机位,大家不但可以看到以假乱真的AR烟花,还有倒计时环节呈现在鸟巢在表面的三维数字和线流。


为了达到总导演杨东升对虚拟鸟巢精度的要求,虚拟制作团队进行了大量的实验和计算,确保鸟巢主体建筑每一根钢架结构灯都真实准确的还原。



点矩阵立体视频成像系统制作


嘉年华超大型点矩阵立体视频系统北京华奥视美国际文化传媒股份有限公司自主研发设计、制作,这样的呈现方式在全世界都是第一次使用,并创造了一项吉尼斯世界纪录。


此次的走线与平常的走线截然不同,庞大的点矩阵立体视频系统被分成了52个小组,以4.5米✘4.5米✘15米为一个小组的小矩阵,每个矩阵小组都要有自己单独的升降和左右的开合,整个矩阵上方一共采用滑轮1560个,总计用线达到5万米左右,布线施工时间长达1个月,复杂性和长度是国内以前所未有的。

点矩阵立体视频系统设计图


设备方面采用进口的最轻型材料和灯点,每个灯点都达到了360度无死角的呈现,考虑到了活动的重要性,所有的线材和3D灯点采用的都是V0等级的防火阻燃材料,把所有的分控系统都集中在吊装梁内部,达到一个系统的稳定性和安全性并且防雨,防潮。


点矩阵立体视频系统设计图


调试期间,在现场要对每个灯点进行点对点的编程,这个工作量巨大,现场的灯点数量达到了80多万个像素点,难度是相当的大。每次彩完排都要解决这些不稳定的因素,每天都会进行更正和维修,极大的考验了工作人员得意志力和保证顺利完成此次任务决心。


点矩阵立体视频系统设计图


威亚工程


此外,大胆的运用52组数控威亚进行升降横移等变化,通过数控技术精准实现舞台景观更换。


威亚设计徐龙涛


庞大的点矩阵立体视频系统自身重达52吨,这对威亚吊重而言是一项巨大的挑战,钢丝总用量38万米,52组小矩阵每组都需要威亚支撑在空中完成升降横移等动作。调度数量、重量堪称世界之最。


威亚设计图


施工前期。为了符合鸟巢顶部承重,做了大量运算,才得以保障施工安全。施工期间,由于鸟巢结构复杂,为威亚安装带来不小难度,每组驱动行程都需要通过滑轮来回返折七八次甚至十几次才能抵达驱动装置。


威亚设计图


音响设计


“亚洲文化嘉年华“在北京鸟巢进行对音响系统来说是一个巨大的挑战:音箱数量之多,调音台系统之复杂程度远远超越一般的演唱会。所以需要一个最为庞大的系统才能满足要求。


音响总设计 何彪(右)


音频传输控制系统,是整个音响系统的咽喉,而鸟巢这个地方的最大挑战就是它比其他场地都要大。场地大带来的问题很多。除此之外,还要保障现场表演和播出时候都要稳定。那么,我们主要要解决的问题如下:


  • 信号传输的距离长

  • 保障设备稳定,关键设备点位要有备份

  • 在系统需求庞大的前提下,尽量简化系统。


  • 音响设计团队最后确认使用Digico的调音台系统:使用Digico调音台的镜像热备份功能和Digico控台环形网络架构来组建整个控台系统。本系统调音台和接口箱全部设备之间,均使用光纤连接。因鸟巢场地大,使用光纤连接整个系统,极大地简化了线缆网络,而且解决了传输距离远的问题。


    主调音台使用DiGiCo   SD5 调音台,备份调音台采用DiGiCo SD10调音台,它们通过光纤环网,实现与接口箱之间的链接。



    音响设计王海东


    在音箱功放系统方面,现场观众数量众多,为现场扩声、舞台监听及电视播出都带来很大挑战。体量如此大的一个场地,音箱功放系统也是一项庞大的工程。


    在FOH扩声方面,音响团队有以下要求:


    1:   现场扩声声压级

    FOH控台区域平均声压级需不小于106dB(A)/116dB(C) SPL。全场的不均匀度需不大于12dB。


    2:精确覆盖

    尽可能减少反射声对现场观众的影响、舞台区域歌手及乐队的影响、电视播出的影响。


    3:提高现场声音品质

    使用数字信号作为功放的音频输入信号。


    4:保障系统安全

    功放的音频输入信号要有备份,并能实时监视功放的工作状态。


    音响团队做了以下模拟并根据现场听音情况做出调整。以下为具体实施情况:


  • 声压级及音箱覆盖设计FOH声压级不小于108dB(A)/118dB(C) SPL。全场的不均匀度不大于10dB。

  • 音箱部分,采用分散式扩声的方式,减少音箱投射距离,精确覆盖观众坐席,减少反射声。

  • 主音箱地面使用堆叠的方式,一共放了8组音箱,使得前区观众尽量接近,得到更多的直达声,而且声音覆盖均匀。音箱选型方面,采用Hi end plus(高达尚)K12 双12寸三分频线性阵列音箱两只,加上两只S28 双18寸线性组成。





  • 对于二三层观众,采用在鸟巢顶上吊挂线性阵列音箱来扩声。






    舞台搭建与幕后呈现


  • 15000平方米 舞台占据鸟巢四分之三面积;

  • 3500台灯具,10000平米屏幕;

  • 19500立方米空间中充斥了390000个矩阵灯点;

  • 380000米威压钢丝吊重52吨;

  • 使用7000米电源线和信号线;

  • 历时半年策划,2个月搭建完成。



  • 如此庞大的舞台凭借丰富的大型舞台制作搭建经验,为本次嘉年华带来舞台安全带来保障。



    工程总监 段胜涛


    主创团队合影


    主创团队:

    出品人:慎海雄

    总策划、艺术总监:朱 彤

    艺术指导:郎 昆

    总导演:杨东升   邢时苗

    总制作:沙晓岚

    制片主任:曹天抒

    视觉总监:于嘉琪 美术总设计:尚天宝

    音响总设计:何 飚

    音响设计:胡 伟   王海东   陈健业   

    灯光总设计:吴国强

    灯光设计:杨浩 张帅帅 王邢磊 刘伟 陶贵斌

    舞美制作总监:范国利

    美术:王少荣   吕衍哲   徐 莽   曹 猛

    视频矩阵总设计:刘 栋

    威亚总设计:徐龙涛

    舞美制作:于 峰   段胜涛


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